In diesem Moment hatte er Form nicht gestaltet, sondern gefunden. Keine fertige Idee und kein fertiges Alphabet – sondern eine Empfindung, die im Verlauf der nächsten zehn Jahre zu einer besonderen Schrift wachsen sollte.
Sukoon
Typografie als Empfindung
Der hyperreale Welten zeigende Film zur Markteinführung der Sukoon ist ein kontrastierendes Stilmittel zur detailverliebten Arbeit von über zehn Jahren.
Der Name
Der Name dieser Empfindung ist Sukoon. Ein Wort, das in sich alles trägt, was diese Schrift verkörpert: Stille. Klarheit. Ruhe. Innerer Frieden.
In dieser Bedeutung ist das Wort im Arabischen, Persischen, Türkischen und Urdu verständlich; entlehnt auch in Hindi und weiteren indischen Sprachen. In Südostasien steht der Name für den Brotfruchtbaum, der wiederum als Symbol für Genügsamkeit, Dankbarkeit, die tiefe Verbundenheit mit der Natur und den Zusammenhalt der Gemeinschaften gilt.
Im Arabischen beschreibt das in der Schrift enthaltene diakritische Zeichen ‚sukūn‘ ebenfalls einen Zustand der Ruhe: die Abwesenheit eines Vokals und damit bewussten Aussetzens der Stimme, wenn sie nach einem Konsonanten kurz innehält, um im Fluss des Gesprochenen einen Moment der Stille entstehen zu lassen. Das Symbol dazu ist ein Kreis, der in den Release-begleitenden Artworks in Form einer Kugel eine zentrale Rolle spielt.
Sukoon ist bereits die dritte arabische Schrift Yanones – und seine persönlich wichtigste.
Das Design
So wie Sprache durch Kulturen wandert, ist auch diese Schrift von mehr als einem Ursprung geprägt. Das verwundert im Hinblick auf die kulturell reiche Lebensgeschichte ihres Designers kaum. Die Schrift trägt einen eigenen Charakter in sich, der sich sprachübergreifend mitteilt – durch Form, Rhythmus und Zurückhaltung. Sukoon ist keine laute Schrift. Sie behauptet sich nicht durch Kraft, sondern durch Gleichgewicht. Sie nimmt Raum, ohne ihn zu füllen. Sie spricht, ohne zu drängen.
Die Sukoon kann als eine dynamische bzw. humanistische Serifenlose charakterisiert werden. Dank der im Vergleich zu statischen und geometrischen Grotesk-Schriften offeneren und deutlich voneinander unterscheidbareren Buchstabenformen (z. B. doppelstöckiges ‚g‘) und der leicht nach links geneigten Achse der Rundungen (z. B. im ‚o‘) gilt der Stil als der leserlichste im Sans-Serif-Genre und gewinnt damit gerade im Hinblick auf die steigenden Forderungen nach Barrierefreiheit an Bedeutung.
Dennoch ist die Sukoon keine typische dynamische Serifenlose. Die Buchstaben M, g, y und j stechen aus dem Standard-Formenkanon dieser Schriftklasse heraus, aber auch die leicht tiefhängende Taille und das unterschiedliche Verhältnis von großer Ober- und kleiner Unterlänge stellen Besonderheiten dar – Zutaten, die Yanone aus dem Konzept der Stille zog und die entscheidend für die ruhige und klare Wirkung der Schrift sind.
Sukoon beherrscht über 400 lateinische, arabische, kyrillische und griechische Sprachen, wobei bereits der Name einen Schwerpunkt auf den arabischen Teil erahnen lässt.
Das heimliche Highlight der Schrift ist jedoch ihr Sprachausbau. Über 400 lateinische, arabische, kyrillische und griechische Sprachen sind enthalten, wobei bereits der Name einen Schwerpunkt auf den arabischen Teil erahnen lässt. Nach FF DIN Arabic (mit Albert-Jan Pool) und FF Amman Sans/Serif ist die Sukoon bereits die dritte arabische Schrift Yanones – und seine persönlich wichtigste.
Während sich die klassischen Naskh-Proportionen bei der FF DIN Arabic mit ihrer klaren und reduzierten Formensprache innerhalb geometrischer Beschränkungen bewegen, konnten sie in der Sukoon im humanistischen Duktus vollkommen frei und dadurch in weitgehender Kalligrafietreue gestaltet werden. Diese kalligrafische Konsequenz sticht besonders beim untenliegenden Meem heraus. Die korrekte Rechtskurve im Aufstrich von unterhalb der Grundlinie weisen auch anderen Schriften auf, doch bewegen sie sich wieder oberhalb der Grundlinie, um dann mit dem nächsten Buchstaben verbunden zu werden. Das resultiert in der Regel in einer unnatürlichen Strichführung – die Sukoon löst das stattdessen in Eleganz und optischer Ruhe.
Ähnlich außergewöhnlich ist im Arabischen noch immer ein großer Strichstärkenumfang von Thin bis ExtraBlack. Gerade der fette Bereich sorgt regelmäßig für erstauntes Interesse, wann immer sie ihr Designer in den sozialen Netzwerken oder persönlich vorstellt. Weitere Features wie Swashes, kurvige Kashida-Verbindungen oder einzeln zuschaltbare Ligaturen der traditionellen Naskh-Kalligrafie entfalten nach und nach ihre Magie, je mehr man sich mit der Schrift auseinandersetzt. Sie werden im Schriftmuster-PDF und auf kashida.fyi genauer erläutert.
Außergewöhnlich ist im Arabischen noch immer ein großer Strichstärkenumfang von Thin bis ExtraBlack.
Fazit
Sukoon ist Typografie als Empfindung. Sie ist entstanden aus einem Moment der Stille – und will diesen Moment in möglichst viele Winkel der Welt entsenden. Nicht als Ornament, sondern als Ausdruck. Nicht nur als Handwerk, sondern auch als Kunst. Wenn man genau hinsieht, spürt man vielleicht ein wenig von der Klarheit, der Schönheit und der Ruhe, aus dem sie geboren wurde.